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去年今日此门中,人面桃花相映红。诗歌是中国五千年的文化积淀与传承,大家的童年里都阅读过诗词,背诵古诗词可以增强对祖国大好河山的热爱,你知道有哪些让人惊叹的古诗词呢?小编推荐你不妨读一下小松·自小刺头深草里,有需要的朋友就来看看吧!

杜荀鹤 小松自小刺头深草里
自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木,直待凌云始道高。

【译文及注释】
小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
直到它高耸入云,人们才说它高。
刺头:指长满松针的小松树。
蓬蒿:两种野草。
直待:直等到。
凌云:高耸入云。
始道:才说。

【赏析】
这首小诗借松写人,托物讽喻,寓意深长。
松,树木中的英雄、勇士。数九寒天,百草枯萎,万木凋零,而它却苍翠凌云,顶风抗雪,泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小,即已显露出必将凌云的苗头。《小松》前两句,生动地刻画出这一特点。
自小刺头深草里小松刚出土,的确小得可怜,路边野草都比它高,以至被掩没在深草里。但它虽小而并不弱,在深草的包围中,它不低头,而是刺头那长满松针的头,又直又硬,一个劲地向上冲刺,锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。刺头的刺,一字千钧,不但准确地勾勒出小松外形的特点,而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神,活脱脱地勾画出来了。一个刺字,显示出小松具有强大的生命力;它的小,只是暂时的,相对的,随着时间的推进,它必然由小转大。不是么?
而今渐觉出蓬蒿。蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。小松原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个出字用得精当,不仅显示了小松由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了承前启后的作用:出是刺的必然结果,也是未来凌云的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能一步登天,故小松从刺头深草里到出蓬蒿,只能渐觉。渐觉说得既有分寸,又很含蓄。是谁渐觉的呢?只有关心、爱护小松的人,时时观察、比较,才能渐觉;至于那些不关心小松成长的人,视而不见,哪能谈得上渐觉呢?故作者笔锋一转,发出深深的慨叹:
时人不识凌云木,直待凌云始道高。
这里连说两个凌云,前一个指小松,后一个指大松。大松凌云,已成事实,称赞它高,并不说明有眼力,也无多大意义。小松尚幼小,和小草一样貌不惊人,如能识别出它就是凌云木,而加以爱护、培养,那才是有识见,才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个识字,故诗人感叹道:眼光短浅的时人,是不会把小松看成是栋梁之材的,有多少小松,由于时人不识,而被摧残、被砍杀啊!这些小松,和韩愈笔下骈死于槽枥之间的千里马,不是遭到同样悲惨的命运吗?

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四松


杜甫 四松

四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。

会看根不拔,莫计枝凋伤。幽色幸秀发,疏柯亦昂藏。

所插小藩篱,本亦有堤防。终然掁拨损,得吝千叶黄。

敢为故林主,黎庶犹未康。避贼今始归,春草满空堂。

览物叹衰谢,及兹慰凄凉。清风为我起,洒面若微霜。

足以送老姿,聊待偃盖张。我生无根带,配尔亦茫茫。

有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。

小重山·花院深疑无路通


贺铸 小重山花院深疑无路通
花院深疑无路通。碧纱窗影下,玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处,斜月小帘栊。楚楚冷沉踪。一双金缕枕,半床空。画桥临水凤城东。楼前柳,憔悴几秋风。

【赏析】
这首词写相思之苦。上片写梦中相会,下片写梦回凄凉。
花院深疑无路通这一句字面虽浅,但词义却比较幽微,这关键在于对疑字如何理解。从三四句来看,这里的疑当是男子之疑。然细细品味,却又似乎不应是男子现实中的疑。因为他对心上人所居的庭院,按理应像对心上人一样熟悉、了解。其次,心上人所居之庭院,即使再深,也决不会无路通。因此,我们认为,这里的疑应是梦幻中的疑。晏几道《鹧鸪天》有句梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。相别日久,朝思暮想,以致因情生幻,梦中千里跋涉,来到了曾经和心上人欢会之旧地。夜阑人静,月明星稀,看着那花木繁茂、曲折幽深的花园,不仅产生出近乡情更怯的疑虑:这次相会是否能够如愿呢?是不是会有人从中作梗呢?这种种疑虑猜度借疑无路通表现出来,既写得迷离惝恍,又十分形象逼真。
碧纱窗影下,玉芙蓉。这两句写他拂柳穿花,孑孑前行,刚刚绕过那幽雅的回廊,已经看到心上人伫立在朦胧的碧纱窗影下,似玉琢芙蓉,袅袅婷婷,顾盼生辉,笑颜以待了。这里芙蓉代指他心目中的美人,即那伫立在碧纱窗影下的美人。据《西京杂记》卷二载,卓文君姣媚,眉色如望远山,脸际常若芙蓉,以后有芙蓉如面柳如眉、强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉等诗句,都以芙蓉来喻美人。词人在芙蓉之前又加玉字,之前再限以碧纱窗影下,为美人的出场设置了一个特殊的环境和氛围。这真是形神兼备,呼之欲出。
当时偏恨五更钟一句,正当两人情意缠绵之时,东方发白,晓钟鸣奏,这怎能不令人产生偏恨的感慨呢!这里的当时,盖既指今梦,亦指昔时。是梦亦真,是虚亦实,动荡变幻之中,语语沉重,令人神伤。这正是良霄苦短,愁夜恨长!
分携处,斜月小帘栊二句写在晓钟的声声催促之下,两人在户外执手依依,洒泪相别,那清冷的月光斜照在帘栊上,更增添了别离的痛苦和感伤。此二句景中含情,情景交融,使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。它与晏殊《蝶恋花》中:明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱门具有异曲同工之妙!
下片楚梦冷沉踪。一双金缕枕,半床空。这三句笔势一转,与上片形成鲜明的对比。蓦然惊觉之后,冷梦沉踪,残月照户,残烛一点,寂寞凄清。眼前精心绣制的金缕双枕,冷冰冰地横卧床头。这愈加反衬出他此时的孤独寂寞。那身边的半床鸳被,更使他睹物伤怀,黯然魂伤。沈祥龙在其《论词随笔》中说:词换头处谓过变,须辞意断而仍续,合而仍分。前虚则后实,前实则后虚,过变乃虚实转捩处。这几句即承上启下,由虚入实,将上片一笔喷醒,为全词词眼之所在。
画桥临水凤城东。楼前柳,憔悴几秋风。三句又化实为虚,从对面写起。凤城即京城。虽然他此时正远在天涯,而其所思恋的女子却在京城的东隅。这里由上句的双枕、半床等情景,很自然地联想起对方对自己的刻骨思念。不过词作并没有直接描写对方如何相思,而是以楼前杨柳几度秋风,几度凋零来暗示对方的失望和憔悴,则尤为动情感人。
总观全词,上片写虚,下片写实。词人于虚中处处用实笔,使上片虚而似实;于实中却化虚为实,使下片实中有虚。结拍由己推人,代人念己,语弥淡而情弥深,尤显功力。(胡群英)


白居易 草

离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。

【译文及注释】

古原上的野草乱生乱长,
每年春来茂盛秋来枯黄。
任凭野火焚烧不尽不灭,
春风一吹依旧蓬勃生长。
远处芳草掩没古老驿道,
延至荒城一片翠绿清朗。
春绿草长又送游子远去,
萋萋乱草可比满腹离伤。

1、离离:历历,分明的样子。
2、远芳:伸展到远处的草。
3、萋萋:茂盛的样子。

【赏析】

这是咏物诗,也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的。从全诗看,原上草虽有所指,但喻意并无确定。野火烧不尽,春风吹又生,却作为一种韧劲而有口皆碑,成为传之千古的绝唱。

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