文章是一个提高个人素质的方式，让我们更好地了解自己。而写作是展示我们对某个话题深入思考的一种方式之一。在写作文时，我们需要按照要求写作，注意开头和结尾的衔接，以及段落的逻辑性。那么如何写好一篇作文呢？接下来，励志的句子的编辑将为大家介绍“论张爱玲作文”，这篇文章将成为您找到所需信息的最佳来源。
论张爱玲作文(篇1)
我是一根羽毛，在宽阔的大街上飞翔，欣赏着美丽的世界。
第一天，一阵微风吹来，把我带到了一望无际的海洋上空。我看见：海水真绿呀，绿得像一块翡翠；海水真清呀，清澈的可以看见里面的鱼儿，在悠闲自在地“玩耍”。当我正欣赏这美丽风景的时候，闻到了一股臭烘烘的味道，原来是远处海面上飘来一堆垃圾和死鱼，此情此景，我非常难过。
第二天，微风把我带到了茂密的森林里，刚进去我就看见一只小鸟正在筑巢，不一会儿就筑好了，只见一只怀孕的鸟妈妈，正要进巢里生宝宝，不料，鸟巢竟被一旁施工的伐木工给震塌了，我心里很生气，想去阻止它，可是以我一根羽毛的力量，不足以抵抗，只能默默地离开。
第三天，微风又把我带到了公园的草坪上，一股香气扑鼻而来，就像喷了香水似的。有的花儿完全盛开，就像一位亭亭玉立的少女坐在那；有的花儿半开着，像一位羞答答的小姑娘；有的还是花骨朵，正静静地等待开放。突然我看到一些大人带着小孩踩着小花小草，让它们失去了生命，这让我久久不能平静。我真想对他们说：“这么娇嫩的花花草草，你们怎么忍心踩？”
通过“我”的这三天旅程，呼吁大家保护环境，爱护地球。
论张爱玲作文(篇2)
从7月4号到广州，不知不觉已经在大学城待了一个多月了。这是我第一次正式进入实验室，也是第一次实验成为我生活的全部，第一次把实验当成工作来完成。
因为不知道具体什么时候能够回家，所以也不知道这样的生活到底会持续多少天。但是到目前为止，这一个月的实验生活所带给我的种种，或明媚或忧伤，或甜蜜或苦涩，或愤怒或无奈，推心置腹的知己或是萍水相逢的路人，远不是一篇实验心得所能表达的。但是，不管怎样，我确信，这段经历将会永远留在我的记忆中。也许随着时光的流逝原本明亮的色彩会渐渐褪掉，很多曾经刻骨铭心的细节会慢慢模糊，但是我会记得，08年的夏天，我学生生涯的最后一个暑假，是如何度过。
这一个月在实验室的工作，让我对以后的研究生生活有了一个比较明确的认识，也学到了很多基本的实验操作。现在对转化、跑胶无比的熟悉，也无比的痛恨。实验刚开始的时候，心情还有点雀跃，师姐却说以后做实验会做到让你吐的。如师姐所说，这一个月，我天天（除了停电和停水的时候）和大肠杆菌、平板、试管打交道。我曾经很绝望地问师兄：“我以后能不能不碰大肠杆菌啊？”不过，我现在也知道，有些事情，你不能改变就只能去适应。所以，我已经习惯了这样的生活，并准备在以后的三年中继续这样的生活。
我现在知道实验室是一个很毒的地方，不能在实验室喝水吃东西，做实验的时候一定要注意防护，化学试剂和药品很容易腐蚀皮肤，紫外线对人有很大损害，东西不要乱摸不能乱靠，实在避免不了的时候就要带口罩带手套；实验室的仪器要仔细使用，用完要清理干净，晚上离开的时候烘箱一定要关；分子克隆最怕染菌，操作过程一定要格外注意，枪头、试管、平板都要灭菌，超净台操作时要先用酒精棉球把能碰到的东西都擦一遍……总而言之，达到了来广州的一个目的：学习。我所学到的这些东西，对我以后的实验有莫大的好处。
我现在也知道，做实验的时候一定要谨慎，不能确定的东西坚决不能用。曾经有一天我们做了22个样品的挑菌，刚挑完，老师说我们用的培养基染菌了。我们只能把66支刚接完菌的试管洗掉，重新拿66支试管，写标签、贴标签、加培养基、挑菌，全部重新来过；有一次，我们用的一支loadingbuffer不是原来的盒子里的，结果点样的时候，样品浮在缓冲液中不下沉，跑出的胶片根本没法看，那一批的二十多个样品，我们又全部重做。实验来不得半点马虎，容不得半点疏忽，一切都要严谨。
我现在也明白，计划永远赶不上变化，你不知道会有什么意外情况出现，实验随时可能出问题。7月21号停电一天，我们做好了充分的准备，自以为万无一失。可后来才发现，因为干冰放的太多，存放在4度冰箱里的平板出现很多气泡，里面的菌落爆裂，全部不能用了；8月2号通知停水一天，我们安排好了实验，结果3号又通知停水3天，我们整个实验进程生生地拖后了2天；按照原计划，分子克隆这部分4号就可以全部结束收尾，但是一直到8号才最终结束，因为最后一批样品我们反复做了四次：第一次，诱导后过夜培养，摇床不知为什么自己停了，没有蛋白表达；第二次，接种后培养，放进摇床的试管被甩出来，菌液一滴也不剩；第三次，设定好37度的摇床，培养两个小时后竟然显示内部温度-9度，急忙去拿试管时却发现试管温度高的烫手，摇床的内部温度足有60度，所有的菌液都不敢用，只好做第四次。
现在我习惯于每天晚上回宿舍后跟文峰讨论第二天要做哪些事情，力求事无巨细、面面俱到。因为有时候一点点东西想不到，就会影响整个实验的进程。做实验要心中有丘壑，最好把所有可能出现的情况都设想到，这样无论出现什么意外都可以从容应对。而且这样可以对将要做的实验有一个大概的轮廓，有什么不清晰的地方可以马上讨论解决，第二天实验就会顺利很多。实验出现问题的时候，把情况跟师兄师姐说一下，大家一起讨论为什么会出现这样的问题，应该怎么解决，实在解决不了就问老师。我已经了解做实验最忌讳自己埋头苦做，要跟别人交流，要向别人请教，因为自己不可能解决所有问题。只有这样，才可以使自己的实验事半功倍。
这一个月的'实验也让我交到很多很好的朋友。我的舍友兼搭档――曾文峰，是我来广州除了实验以外的最大收获。我们俩是本质上很相似的人，虽然以前生活的环境不同，但是相处起来却非常融洽。在实验上，她更是给了我很大的帮助。有时候我会很情绪化（譬如得知不能按时回家的时候），也很容易分心，她总是能够督促我继续实验。而且她心思比我细很多，总能把准备工作做地很充分。所以，有时候我想要休息，文峰常常会说：“咱们的试管不多了，要赶紧洗了去灭菌。”或是“明天要处理34个样品，先把EP管写了吧。”我就会装作可怜兮兮地说：“文峰，能不能让我歇一会儿啊？”然后，整个实验室的人都笑起来。
还有我的师兄刘建，我所学到的东西基本上都是他教我的。我对分子克隆的认识只停留在理论阶段，所有的实验操作都是他做，我们在一边学，然后他看我们做，最后我们自己做。师兄教会我们转化以后，自己负责电泳这项工作，因为制胶跑胶会接触有毒物质；需要晚上做实验的时候，师兄会说我们不用来了，他一个人做就可以；我们有时候很无聊，师兄会让我们去他宿舍上网，尽管这样会占用他和他女朋友交流的时间……
还有师姐王海鹰，不仅在实验上帮我们很多，还牺牲了很多个人时间陪我们，陪我们去广大，陪我们去上下九。生活上有什么问题也是先问她。还有冯延叶，虽然和我一级，但已经是资深专业实验人士。他做实验严谨有条理，操作更是熟练，而且懂得东西很多。我们实验中遇到什么麻烦，都会请教他。还有华南的老师，不管是从实验上，还是生活上，都很照顾我们。还有很多其他人，虽然不在一个实验室，但是因为这样的机缘，也成了朋友。
所以，除了广州的天气很热，热的睡不着觉，热的我长了一身痱子，热的我夜宿实验室；除了这里的太阳很毒，把我晒得就算打包空投到埃塞俄比亚也不会有人怀疑我的肤色；除了回家日期一拖再拖，比原来老师承诺的生生晚了近十天；除了实验很累，很长一段时间以来我们中午只能叫外卖，午饭要2点才吃，晚饭要8点以后；除了食堂的饭菜难吃又很贵，而且因为实验时间的缘故我们要经常出去吃，花费更是不菲；除了老是出现意外状况，不是停电就是停水；除了宿舍在7楼，每次回去爬楼都会气喘吁吁；除了宿舍从来没有热水，洗澡只能用凉水，床上有很多小蚂蚁，咬得身上一个个红红的大疙瘩……以外，这一个多月得实验还是很好的。
虽然心得有很多，但是真要用文字来描述的时候，才发现，文字还真是苍白。总之，这一个多月的实验经历，酸甜苦辣一应俱全，但是得大于失，甜多于苦，笑多过泪，这段经历，我不后悔。
论张爱玲作文(篇3)
张爱玲与三毛，同是我仰慕的才女，虽然她们千差万别。
读张爱玲，是在十六岁，喜欢她的文笔，却不喜欢她写出的故事。她的故事，都是悲惨的。
读三毛，是在十七岁，喜欢她笔下的故事，却不喜欢她的文笔，感觉她的东西很假，很夸张。
也许我还是个小孩子，还不能体会她们的作品所包含的深意，也实在没有资格来评价这两位文学史上的传奇人物。但，我却在她们身上，看到了我生活中的两个时期。
十六岁的我，如同张爱玲的小说，“文笔”很好，却没有太好的故事，尤其是结局……
走过十六岁，留下了一路欢声笑语，纵情地笑过，玩过，闹过，也哭过。那时的我不懂什么叫压力，什么是负担，不懂身边的人为何郁郁寡欢，为何畅饮无绪。在我看来，生活是红色的，比玫瑰还艳的红色；在我看来，孟子根本就是错误至极，鱼和熊掌可以被我轻松的收入囊中。我放弃了午休，只为逗几只小狗；我放弃了自习，只为和知己鸿雁传书；我放弃了学业，只为完成自诩的“鸿篇巨作”。
十六岁一笑即过，我留下了两大本日记，却留不下一张薄薄的成绩单。
十七岁的我，如同三毛的小说，有了不错的故事，却失去了我喜欢的颜色……
十七岁来到，朋友告诉我，我到了应该“骑着白马走天下”的年纪。我也已经清楚地了解到什么叫“鱼和熊掌不能兼得”。于是我收起了日记本，又坐到书堆中，重新开始了忙碌的生活。我想，我的生活是白色的，比栀子花还淡的白色。
十七岁即将离去，我的故事好了起来，但故事里的我却越来越感受不到我的“颜色”。
得到了森林，自然，你会失去大海；得到了大地，自然，你会失去天空。生命中的一切，都是有得亦有失的。请相信，上帝是公平的。所以不要为了一颗沙放弃整个沙漠；为了一颗星放弃整片星空；为了一棵树放弃整片森林。
也许我还没有诠释生命的资格，但我想，每个人都有自己的“张爱玲”，同样，每个人也都拥有自己的“三毛”。可是，鱼和熊掌，真的不能兼得。
当你的“张爱玲”和“三毛”相遇时，请记起我！
论张爱玲作文(篇4)
人们总在寻找一种精神，一种永存于历史而不会被湮灭的精神。我想，那是文字，一个人的文字。只有文字，才会被保留下来，才能在历史的长河中闪闪发光。
古今如此多的文人骚客，我却喜欢张爱玲，爱她我行我素，独标孤高，文字在她的笔下，才真正的有了生命。她会在作品里拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心。她就像是雾，那片迷蒙的背后又有怎样的忧伤。她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生可笑背后的可怜，但实际生活中却显得冷漠寡情。这段话或许就是她的真实写照。
她的文章总是淡淡的，似乎每字每句间都透出了她的忧伤。我欣赏她的一句话：生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。我还记得：张爱玲像是一坛陈酿，久埋在岁月的深处，突然有一天，得以重见天日，那醇厚的香味，便丝丝缕缕地弥漫开来。她把人生看透了，放弃幻想，苦中作乐地去享受。她那辉煌人生下掩饰着那苍凉的底色，看破红尘般的叹息显得她是如此怅然。
长的是磨难，短的是人生。她一生荣耀无数，但是，她的感情之路却是如此坎坷。她说：因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。她是个异数，有人说：只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。这话在我看来一点也没错，她就像一个孤僻的怪人，愿在极度的辉煌下沉寂下去。或许从来就没有人走进过她的心，将她读懂。
她的作品亦雅亦俗，在那个动乱的年代，唯有她书中的那小方的天地是宁静的。她这一生，既是惊天动地的却又是落寞寂静的。
她是一个怪人，却又是如此的耀眼，但她的世界，却又是如此的空荡。
初二:漠然
论张爱玲作文(篇5)
说说知道的张爱玲-散文随笔
张爱玲，初步了解她，是个长相标致、才情八斗、出身不凡、喜欢电车、喜欢旗袍的典型的上海女人，有些高傲、孤独、冷漠又正直，对自己家族的传奇故事都能变相搬进小说里来，说着不承认民国的舅舅是自从民国元年起就没长过岁数，虽然也知道醇酒妇人和鸦片，心还是孩子心，他是酒缸里泡着的孩尸，有钱的时候就在外面生孩子，没钱的时候在家里生孩子。这样直白坦荡的描写，可能还有些骇人，对于家族的丑事，她似乎一贯都表达得极为爽朗，不留一些情面。
张爱玲笔下的人物，不管是主人公还是一闪而过的小人物，活得都挺惨，《半生缘》是我看她的第一篇作品，它是对把最美好的东西毁给你看的最好诠释，到最后都是无奈之感，都这样了，还能怎样，净是把单纯美好的俩人毁得七零八碎才了得。
虽然了解张爱玲的作品不多，但迄今看到过张爱玲的小说人物最好的结局无非《倾城之恋》中的白流苏和范柳原，可能这还是作者慈悲，赐予他们的，如果不是香港的沦陷，想必结局也不一定，毕竟都是有私心的人。
张爱玲小说的人物不是身体上受病疾纠缠，就是心理有病，床头旁的痰罐子、姨太太、鸦片、肺痨是常有的事，像川娥，好好的一女子，在姊妹众多的家中好不容易等着姐姐们出嫁，可以迎来一段美好姻缘时，莫名其妙地染上了肺痨，最后只能在凋落的花中唏嘘。这让我想起早期韩剧癌症的桥段与之莫名相似的说。这样的悲剧缩影，在葛薇龙身上是这样、顾曼桢亦然。
起初接触到张爱玲的小说时，太过悲情，但她打破我对民国时的想法，本来喜欢一样东西往往会忽视它的缺陷，不是看不见，只是如果没有一个人挑明了，把血淋淋的事实摆在眼前，你也不会相信。张爱玲的小说是乱世的文明，国亡诗人幸，她的小说也是对现实的写照，事实如此，奈其何。
论张爱玲作文(篇6)
前几天零零碎碎的看了几页张爱玲传，一瞬间，脑海中的记忆被勾起。记得初中的时候，看这些东西深陷其中不可自拔，尤其是张爱玲的风情与文笔，更是让我心心念念，心生向往。
可是时过境迁，当我现在打开那本书再去看的时候，好像透过泛黄的书页看到的，不再是当初心目中的那个张爱玲了。很奇怪的是，张爱玲本身是没有变的，变得只是我自己的想法。
或许，随着时光的流逝，我的阅历不断增长，或者是听到了各种各样的声音。这些东西都在逐步改变着我的价值观，引导着我的思想，甚至决定着我的判断。
从前觉得张爱玲很喜欢胡兰成，所以他们两个人的故事变得可歌可泣起来，哪怕是胡兰成是一个汉奸，好像也没有那么重要。大概这就是文学的文过饰非吧！
但我现在在打开这本书的时候，尤其是看到胡兰成的章节，我只想骂他。这只是一个不要脸的渣男，而且还是一个道德败坏，彻头彻尾的汉奸。
对于没有谈过恋爱的张爱玲来说，胡兰成的出现就像是一场谋划好的诱骗。胡兰成把自己编织的文艺起来，把自己包装的非常完美，然后主动出击，引诱张爱玲进入自己的陷阱。
最后的张爱玲就陷入了爱情好像低到了尘埃里，她在自己的小说中也这样写到自己的情感。即便是低到尘埃里，好像也能开出花来。这样美好又动情的句子，在前几年总是引得人们的好评。
可是显而易见，这几年却并不受人喜欢了，因为人们不再想要那么卑微的去爱着谁。因为不再那么有必要。
回顾张爱玲的一生，是轰轰烈烈的，但是又凄凉无比。
论张爱玲作文(篇7)
张爱玲是个作家，但我却执拗地不愿称她“作家”，因为“作家”这个词较庸俗，搭在张爱玲身上会淹没了她的才气与气质。我喜欢“女人”这个词，总让我感到浓郁的芬芳香水，妩媚的盈笑、黑丝绸的吊带晚装与那温柔的轻吟。显然，张爱玲并不是一个这样的女人，但用“女人”修辞她却丝毫不过分——至少，在我心中如此。
读张爱玲的文章是轻松的，绝对不会感到因华美词藻过于繁复而带来的沉重压抑感。相反，她的文章里不经意流露的那种不加修辞的“小女人快乐”与诙谐语调，令你如获至宝。想必大家都读过张爱玲的《夜营的嗽叭》与《天才梦》吧，《夜》则是我接触爱玲的第一篇文章。初读的感觉至今还温存在心。当时的我是感动而暗自庆幸的。感动的是张爱玲竟能用寥寥200字把那种寂寞孤独的心绪表达得如此细腻！虽然，写感情独白的句子不过几处，但全文却被一种孤寂还有一种说不清的愁绪萦绕着，让人真真切切地感悟到那种刻苦铭心的凄凉。庆幸的是我终于找到了自己最爱的作家-——那是一种直觉，没有丝毫的犹豫与怀疑。后来无数次的感动与欢悦也证明了我当时的断定是正确的。
至于《天才梦》，应该是《夜》给了我冲动与期盼，让我怀着满腔激情地匆匆赶到书店，捧着《张爱玲文集》匆匆而回，才认识它的。而从那以后，我就如痴如醉地走进了张爱玲的世界。《天》与其说是一篇散文，还不如说是张爱玲的自介吧。它让我又一次领略到张爱玲的魅力与其传奇人生。虽然我只是一个初二的学生，我没有资格谈论他人，更何况是张爱玲，但我禁不住自己的心血澎湃，就请允许我恣情一次吧。张爱玲是个天才，虽然她自称在现实生活中是个不折不扣的“白痴”但这又有什么呢？上帝是公平的，他既然赋予张爱玲独特的文思才气，就注定了张爱玲的一生是非凡脱俗的了！假如上帝给予我这么一个机会，但我又必须放弃一些凡人特质，我想我一定会毫不犹豫地答应的——就让自己有个非凡人生吧！
再后来，我又接着读了她的《更衣记》《公寓生活记趣》等。就这样，我不知不觉地被张爱玲的“香水文字”所倾醉，折服。但可惜的是，至今我都未读过她的一篇小说，像《倾城之恋》。假如时间允许，我一定会后找机会拜读的。
准确的说，张爱玲并不是一个长得特别惊艳的女人，但她却是我有始“见”过的最具有女人味的女人！
爱上张爱玲，在不知不觉中。
倾听她演绎生命的精彩。
论张爱玲作文(篇8)
出门时裤子上罩的裙子，其规律化更为彻底。通常都是黑色，逢着喜庆年节，太太穿红的，姨太太穿粉红。寡妇系黑裙，可是丈夫过世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的细褶是女人的仪态最严格的试验。家教好的姑娘，莲步姗姗，百褶裙虽不至于纹丝不动，也只限于最轻微的摇颤。不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象。更为苛刻的是新娘的红裙，裙腰垂下一条条半寸来宽的飘带，带端系着铃。行动时只许有一点隐约的叮当，像远山上宝塔上的风铃。晚至一九二○年左右，比较潇洒自由的宽褶裙入时了，这一类的裙子方才完全废除。
穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目为暴发户。皮衣有一定的季节，分门别类，至为详尽。十月里若是冷得出奇，穿三层皮是可以的，至于穿什么皮，那却要顾到季节而不曾顾到天气了。初冬穿“小毛”，如青种羊，紫羔，珠羔；然后穿“中毛”，如银鼠，灰鼠，灰脊，狐腿，甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，白狐，青狐，西狐，玄狐，紫貂。“有功名”的人方能穿貂。中下等阶级的人以前比现在富裕得多，大都有一件金银嵌或羊皮袍子。
姑娘们的“昭君套”为阴森的冬月添上点色彩。根据历代的图画，昭君出塞所戴的风兜是爱斯基摩氏的，简单大方，好莱坞明星仿制者颇多。中国十九世纪的“昭君套”却是颠狂冶艳的，一顶瓜皮帽，帽沿围上一圈皮，帽顶缀着极大的红绒球，脑后垂着两根粉红缎带，带端缀着一对金印，动辄相击作声。
论张爱玲作文(篇9)
怅望煞秋一洒泪，萧条异代不同时。
那是一只巨大低垂的眼帘，一个在时间中缓缓到来的悲凉眼神，一双惊怯的强作镇静的手，一副寡淡的远离尘世的笑容。
是的，这就是张爱玲，一个自与为天才，却又拥有浮世悲哀的张爱玲，一个扬言出名要趁早，却又宣称文思枯竭的女作家，一个嫌名字俗的可以，却总也放不下的小人物，一个惯写情人与妻子，却总也逃脱不了浮世命运的小女人。
还记得张爱玲第一次见到胡兰成先生的场景吗?那应该是个昏黄的略带窒息的午后，那是间洁净的略带空旷的房子，那是个娇艳略带苍白的女人，那是位白净略带失意的男人，她见到了他，于是她说自己变的很低，低到尘埃里，但她的心是欢喜的，从尘埃里开出花来。
其实一直挺羡慕这个小女人的。虽然她与胡先生的爱恋仅仅维持了4年，虽然胡兰成先生还没想好如何去呵护这位奇女子，但我想至少这4年，张是幸福的。这就象她自己在文章里所宣扬的那样我想这个世界总有一个地方可以容得下一对夫妻，爱情最真实的快乐莫过于作一对平凡的夫妻了(倾城之恋)
浮生若梦，为欢几何?
张爱玲一直在向人们描绘着生死契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老的爱情理想。可那个唱着孤灯落碎花的女人并没有抓的住爱情，于是她说女人的眼泪都是为了男人。
就如同虞姬的眼泪，为了项羽。是那种即便狼烟四起也无所畏惧，生死离别，荡气回肠，金戈铁马中爱情的眼泪。
就如同卓文君的眼泪，为了司马相如，是那种一别之后两地相悬，望穿秋水，哀怨别离，宦海浮沉中爱情的眼泪。
张爱玲的眼泪，为了曹七巧，为了白流苏，为了素贞为了所有浮世沧桑中因为懂得，所以悲哀的女性。
张爱玲不会燃起火把泄尽自己胸中的无奈，她只会跟着生命的胡琴咿咿呀呀如泣如诉的响着，于是她脸上总有疲倦，总有玩世的微笑。
没有城市的喧嚣浮华，没有尘世的使命叮咛。澄澈悲悯的眼光下，张爱玲俗的可以，但俗乃是对于无奈生命的一种达观和认同，享受生活，享受荣誉，享受繁华，于平常生活中，于柴米油盐中，于水与太阳施予的恩惠中寻找实际的人生!
这便是我心目中的张爱玲。
论张爱玲作文(篇10)
沪上烟雨渐行渐远，入秋的风把这个城市修理得那么清凉，凉透了的让人不禁赞叹几声。这个城市在薄薄的历史尘埃里，掺杂了辣椒的火热又投入了砂糖的颜色，输于嗅觉的热泪盈眶，收于味觉的咀嚼，而偎依在屋檐斜窗旁穿着旗袍的女子似乎诠释了它的全部！
梦！寻梦！有时候梦就像浮在树叶间薄薄的纱，美的时候又是那么轻易的破灭；有时候就像千年尘封的秘密，沉沉的入海。在未解开潘多拉魔盒之前，每个人似乎都是天才，都在放飞思维的翅膀，飞翔、远航！
她也有一个梦！关于一个天才的梦，一个女孩是那么渴望世界的微光，就像北极的极光的一样神奇、绚丽多彩。这个梦，或许也就是因为这个梦，为了这个梦，她苦苦的在人生黯淡的时候走着、走着！孤独、寂寞都不怕。
即使世界给不了现世安稳，我们也要给世界一个精彩。也许你会艳羡她的身世，与那么多的布衣百姓可欲而不可求得的脉络，千丝万缕！事实却是那样的截然不同，童年的张瑛寄宿在学校里渡过，母亲又不在身边，所以姑姑的牵绊成了她儿时最深的回忆，苦却快乐着也只是那个时候给予的馈赠。
温暖！有时候只是在你跌倒的时候，有亲人出现时的热泪盈眶感动；坚强！有时候只是在你跌倒的时候，无人问津时强抑住眼泪的苦涩。在冷冷的心里边容纳过的风雨也变得冷涩，也许只有文字轻弹慢诉，才会足以疗伤。所以她没有停下来过，笔尖总是流淌着涓涓文字，潺潺如流水，好似那埋藏在心底的情愫，明净的可以照得见人影。
一炉沉香，就是一段文字，一个轻声慢诉的低低私语！一炉沉香的时间仿佛已经过去万重年光。不幸如她，不幸的文字里的她还是年纪轻轻就必须经历尘世纷扰的她，有时候看她的文字，错落的将自己幻化成了故事里的一团烟刹。
她是那么的努力、坚持，也许在不幸的环境中成长的人，最懂得该以什么样的姿态去绽放，所以在未能赴圣约翰大学的她去了香港大学，继续探寻那梦，据说美丽无瑕的缥缈。战争的烽火点燃，易碎的梦似乎只是在半空中停滞的萤火，点点看不到前尘。也许于她，也只有文字才是最好的药，可以疗伤，慰藉那心中隐隐揪心的东西。
笔能生花，墨纸里飘洒的点点流沙，只觉得那么美，特别是在最后一颗星辰慢慢升起的时候犹其美。不停地写，不停地写。《等》的《花凋》，等到《爱》《走！走到楼上去！》。忘不了的画是红玫瑰和白玫瑰身上装饰着的旗袍翩翩走来！
爱情！之于任何人都是那光和热，触及到的是那么怦然心动。
冷得像风，在乱世中小心翼翼的行走着，给你一双手紧紧的'相扣，那该是多么的令人心动。怎敌得过许“现世安好，岁月静好”的许诺！真的，那个时候，冰冷的心也晕开了雾气，朦胧中的醉意最是识得真情。前方道路坎坷的似滂沱雨下的泥泞，也不顾的去爱。即使到了最后还是放不下，她叹道“你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不至于寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了”
或许那个时候也正值是秋天，也是一场雨。这场雨下得很猛烈，也冲刷了他们曾经的倾城之恋。“世钧，我们再也的回不去了，对吗？”真的回不去了，过去就让它过去吧！短的是人生，长的却是磨难。
唯有淡淡的文字，文字在深深地夜色里那么乖巧的聆听者你心底的呐喊！甜也好，苦也罢！
字字珠玑，她的文字那么痛彻的描摹着前世今生。人生是苍凉的手势，你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。还是在秋，这凉开始渐渐来到，在洛杉矶的家中她轻轻的走了，像风一样的轻！她走了，故事没有结束！
好恨！
好恨！
没能早生半世。
论张爱玲作文(篇11)
1、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。
2、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。
3、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”
4、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
5、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
6、我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。
7、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
8、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
9、长的是磨难，短的是人生。
10、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
11、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。
12、美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。
13、个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
14、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。
15、长的是磨难，短的是人生。
16、细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。
17、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。
18、人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。
19、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得、
20、有两种女人很可爱，一种是妈妈型的，很体贴，很会照顾人，会把男人照顾的非常周到。和这样的.女人在一起，会感觉到强烈得被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样地女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什么的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。
21、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。
22、这点爱别的不够，结婚时够了。
23、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手!
24、爱情和人品没多大关系，从前有个女同事跟我说她喜欢射雕里的杨康，不喜欢郭靖，我很惊奇，爱坏恨好?后来想想，也没什么，杨康认贼作父，卖国求荣是不对。可他对爱情却很执着，这样的人为什么不能享有哎?现实生活中也有这样的例子，古惑仔也有古惑仔的爱情。
25、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上，还不就是那么一回事，归根到底，什么事真，什么是假?
26、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
27、你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长的很。
28、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
30、没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。
31、如果情感和岁月也能被轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
32、酒在肚子里，事在心里，中间总好像隔着一层，无乱喝多少酒，都淹不到心里去。
33、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
34、可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微!
35、要做一件事，总能找到时间和理由;不要做一件事，总能找到借口。
36、女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外!
37、感情这东西很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。
38、一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。
39、太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的——同样地需要远离人群!
40、根本你以为婚姻就是长期的MY。
论张爱玲作文(篇12)
这是真的。
在那个划过星星的夜晚，一个端坐于后院的女孩，正回想着白天那场不一般的邂逅。在家门口她碰到了一位年轻人，他轻倚在门边，手中的小册子似乎记录着他的心事。女孩停下了脚步，在一旁静静地注视着。此时此刻，仿佛时间凝滞，空气中也没有了风的气息，唯有后院竹筒流水的“滴答”声打破了这般寂静。两人的眼光交汇于一点，所有光线都无法阻隔两人的视线，尤像上天在安排一场戏剧。年轻人笑了笑，说了声“你好”，这使她眼角泛红，也没有回答什么，扭头缓慢地走进门去。
就这样就完了。
那个夜晚过后，时间不知怎的流逝得很快。女孩接受了后来人的告白，而那场戏剧般的邂逅早就潦草收场了。年迈的她想要回想，在那个无风无雨的白天，倚靠在墙边的年轻人。
于千万年之中邂逅你，也能于千万年之后追寻你我的记忆。这便是瞬间的爱情。
论张爱玲作文(篇13)
我们描写月亮时说“朦胧”“皎洁”。张爱玲说：“阳台上看见毛毛的黄月亮。”
我们珍惜生命，尊重生命，歌颂生命。张爱玲说：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”
我们都很谦虚，惟恐别人说自己狂妄自大。张爱玲说：“我从小就被目为天才。除了发展我的天才外别无生存的目标。”
我们描写夏天炎热说“像下了火”，描写苦夏的感受说“日子真难熬”。张爱玲说：“夏天的日子一连串烧下去，雪亮，绝细的一根线，烧得要断了，又给细细的蝉声连了起来。”
我们渴望出名，渴望出人头地，但谁也不好意思明说。张爱玲说：“出名要趁早啊，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”
我们把对生活的希望寄托在不可知的未来，说“明天会更好。”张爱玲说：“将来的平安，来的时候已经不是我们的了。我们只能各人就近求得自己的平安。”
我们习惯上把物质和精神截然的分开，并且轻物质重精神。张爱玲说：“有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人。其实也没有多大区别。”
我们谁也不会把家里人随口说的家常话写成文章。张爱玲就把她和姑姑的对话写成《说胡萝卜》一文。文章结尾还不无得意地说：“妙在短――才抬头，已经完了，更令人低回不已。”
我们谁都爱钱，但个个假充清高，跟朋友吃饭时总抢着买单。张爱玲就不。小时候“抓周”，她一把就抓了一个“小金磅”。长大后上中学时发表了文章，她马上拿着五块钱的稿酬去给自己买了一个发卡。她公开宣称：“我是一个彻底的拜金主义者。”
我们谁也不会爱上早以名扬天下的“文化汉奸”，而且这个人是个典型的“多妻主义者”，他先后和五、六个女人结为夫妻。但张爱玲就偏偏爱上了这个人而且一往情深。两人分手后，张给胡兰成寄去一封绝情信，但又十分同情他窘迫的生活，随信寄去她的稿酬30万元。张爱玲对此解释说：“只要我喜欢什么，确实什么都不管。”又说：“因为懂得，所以慈悲。”
张爱玲喜欢听闹市的声音，喜欢听着街上电车的响声入睡，喜欢看报纸上的广告，甚至喜欢闻汽油的味道，说“清刚明亮”――而我们绝大多数人是不喜欢的。
我们很多人也许没有读过《醒世姻缘》和《海上花》。但张爱玲读过，而且说：“这两部书足以称得上是世界名着。”对此评价，我们很多人只能摇头。
我们都曾有过自己伟大的理想。张爱玲曾这样描写她的理想：“我十岁一定要穿上高根鞋，十六岁要吃一切难以消化的东西。”
我们写小说的时候都会塑造“典型环境下的典型人物”。张爱玲七岁时写了一个小说，写到女主人公要自杀了，就让这个女孩从上海乘火车专门到杭州西湖自杀。张对此解释说：“因为我觉得西湖最具诗意。在那儿自杀是最好的。”
我们常说“人生失意常八九”，我们常常用“困难是暂时的，前途是光明的”来激励自己前行。张爱玲却说：“长的是磨难，短的是人生。”
张爱玲最好的朋友是炎樱。炎樱在报摊上翻阅画报，统统翻遍之后，一本也没买。报贩讽刺说：“谢谢你。”炎樱答道：“不要客气。”
张爱玲最尊重的长辈是胡适。胡适说张的小说：“平淡而近自然。”
张爱玲最亲近的人是姑姑。姑姑说：“冬之夜，视睡如归。”
张爱玲小时候家里有铜床，雕花桌子，高脚银碟子，狼皮褥子。张爱玲死的时候是倒在家里的地毯上，被发现时已死六七天了。她告诉读者：“在一切都不可靠的社会里，只有金钱和孩子着实一些。”
论张爱玲作文(篇14)
张爱玲小说的底色便是荒凉，人性淹没于日常生活中令人触目惊心。《沉香屑第一炉香》中葛薇龙的姑母设下了圈套让自己的侄女往里钻，为了自己的贪欲，也为了自己隐秘的复仇心理。世界是嘈杂的，然而用张爱玲笔下一个人物的话说：多么寂寞，死一样的寂寞啊！她作品的荒凉还体现在《花凋》、《茉莉香片》、《五四遗书》中，透着犀利而黯淡的光芒，击败一切的抗争和反叛，这就是张爱玲的寂寞啊！
读完《第一炉香》后升腾起来的第一感觉就是惨。那种人性的缺失，似乎令人瞠目结舌。张爱玲笔尖的冷漠也令人感到惊讶，而后便是叹息和伤感。为小说中人物的悲惨经历而伤感，为那个时代伤感。张爱玲好像在说她自己啊！她本身就是一个具有悲剧色彩的人，她的作品当然也会带上她的个人成长的色彩。翻来覆去的荒凉情绪，不禁使人心生悸动。
在这之上，忍不住，又有些厌恶，一切都是悲悲惨惨凄凄切切的，在她眼中天空永远黯淡，永远阴霾，没有意思阳光，甚至连一律夕阳都不曾有过。她厌恶自己，厌恶者个时代，抱怨生活。为何如此消沉？为何如此自闭？为何不为自己打开一扇新窗呢？
或许乐观的心态并不属于张爱玲。凄惨固然美，美得令人窒息。可我更愿意天天向上，面朝大海，春暖花开。不抱怨别人，不抱怨时代，更不抱怨自己，打开心里的窗，主动接受眼光的照耀。经过她极度的悲伤，我更要选择极度的乐观。我不是她，我宁愿给自己一条光明的路，笑着过完我的生活。
张爱玲，我对她只有叹息哀怜。对我来说，她的经历是可怕的。她只是上演了一场凄美幽怨的戏，而我只能像观戏一样观她的人生。而戏永远不会变成我的现实。